好吧這是混更新，而且這陣子會有一堆這樣的混更新文章陸續出現。（陸續的原因當然是要慢慢喂飽啊嗚。）
主要是之前心得老鼠會的活動，我只有把文章貼在說頻裡自己的專區。不過呢，因為我好久沒登入說頻了。（也好久沒寫文了，在這裡告解先。）總之有點擔心被砍帳號，一但被砍了這部分的東西我是沒有另外留底的。
所以就丟在這裡囉。

《妖世紀‧都市傳說》原文網址：http://www.nch.com.tw/data.php?id=15453&ch=16
《妖世紀‧都市傳說》原文作者：孤．夜
想了很久，應該要怎麼開始，才會比較有系統。是要從細處說到大處，還是反過來從大說到小？不過最後還是決定，想到哪就說到哪好了。（笑）
文字上尚顯生澀的一部作品。這點在一開頭的地方最是明顯，後面的地方稍有改善，顯然多寫還是有差別的。不過，對於文字的掌控能力，除了多寫之外，回頭審視、潤稿與順稿也是很重要的工作之一。（雖然這會讓更新出文的速度變慢。）順便，也可以清理掉文章中零星出現的錯字。
另外，所謂的回頭潤稿，並不只是在文章寫完後立刻重讀一遍就沒事了。有時候，隔了一段時間，再回頭審視先前所寫過的章節，會發現一些先前沒有注意到的盲點。
在大劇情的部分，由主要角色一群人的出場，逐漸帶出創世的神獸，接著再賦予一個拯救世界的任務……雖然少年拯救世界的題材並不特出，不過題材本身沒有好壞的差別，而是隨人發揮，所以像這樣子的主線基本上是 OK。但是在細部的情節上，有些地方就不得不好好的提上一提。
從文章中所出現的各種怪獸名稱與外型看來，作者（好吧，我不習慣叫中間帶標點的名字……orz）在這方面很是花了些功夫來做功課。不過，在各種妖獸之外的部分，就比較欠缺了。舉例來說：攻打朝歌的是周武王而非周文王、鑽石的原石就是鑽石，不需經過所謂的「提煉」手續（不過需要切割與打磨）……諸如此類的 bug 不時出現在故事之中。雖然說並不影響故事的進行，不過說實話，看起來就是怎麼看怎麼不對勁。
另外在故事的背景上，雖說是一個現代的、都市的妖怪故事，不過通篇看下來，其實我不是很能掌握這個故事存在的時空背景。
雖然有都市的存在，不過主角群們大多數的時間，卻是在人跡罕至的鄉野間閒晃。即使出現關於「都市」的情節敘述，比如「新遊戲發表會」，給我的感覺也不太具有真實感，反而宛若紙糊的佈景。都市與鄉村的差別，並不在於跑車、別墅、學校，或者警察局。（事實上，這些東西鄉下也有，當中某些──比如別墅──或許在市郊與鄉下會比都市更容易見到些。）都市生活的步調，人與人間的關聯性，都與鄉村有所不同。這或許是可以再加以著力描寫的部分。
而對於故事中背景社會對於所謂的妖怪，或者說「超自然現象」的態度，也是同樣地曖昧不明。在故事的一開始，來自除妖村的主角們拯救了一位被黑道（與妖怪）追捕的老先生。老先生（與黑道們）見到他們時的態度是驚訝害怕：「怎麼會有這種東西？」但當主角解釋說「我是除妖師」後，老先生的態度立刻轉為「明白瞭解」。
能接受、並且明白瞭解所謂的「除妖師」是什麼樣的職業，想必同時也必須要能理解何謂「妖怪」。腦子裡不存有「妖怪」的選項，卻對「除妖師」視為理所當然，其實是件有點奇怪的事情。
同理，若是政府當中有所謂的「不可思議部門」，代表人們對於「超自然現象」有一定的認知，而非地全盤否認或無知。如此一來就很難理解銀行或賭場為何沒有所謂的「反催眠力場」或者「防詐賭妖怪保鑣」。畢竟，具有利用法術詐賭或者欺騙銀行能力者不會只有主角群，而若要說除了主角群外，其他具有此等能力的妖怪或仙靈，都擁有「不這麼做」的道德修養，那也實在太奇怪了點。而對銀行或賭場來說，此類巨額金錢的損失，常常能與其生存畫上關聯……（銀行或賭場經手的金額雖然大，賺錢可都是算得很精細的用很小的百分比賺的。）
如果其實「大家都這麼做，只是人們一直都沒有發現」……嗯，請看《啥利波特2–火雞的秘密》（對，是「啥」利波特。）這本低級到不行（嗯，好吧，或許這本書對未成年讀者應該有家長陪同觀看XD）的書裡，對於這種使用法術唬弄一般人的生活方式有極精采的描述。
於是在這裡，又帶出了另外一個層次的問題：戲劇張力。
主角群們在故事中的經歷可謂相當順遂，尤其是在故事的前期。（後期開始出現一些「危機畫面」，不過通常都很快就獲得解決。）這對於疼愛主角的作者或者代入主角的讀者來說或許很開心。不過這樣的做法對我來說稍顯張力不足。
作為一個讀者，我很少代入主角，而是以一個旁觀者的立場來看。作為一個旁觀者，在看到角色受傷、陷入危險時（比如，主角沒錢吃飯，眼看就要餓肚子了。）我會感到擔心。擔心，然後是「接下來會怎樣？」於是這構成我這個讀者「繼續看下去」的動機與推力。當然一個危機不可能永遠懸掛在半空，而必定有個結果。這時候，如果結果是一切 OK，平安順利。（比如，主角欺騙銀行獲得鉅款，或者拯救某個有錢的老頭子獲得豐厚的報酬與職位。）那麼在「啊，好險。」之後，看下去的動機就因疑問獲得滿足而不再存在。
如過結果是「某一部分 OK 了，但是……」（比如，主角欺騙銀行匯得鉅款，但是當晚結算時銀行便發覺不對勁，因此做出矯正。並且因為是一次出現一億元的「不可能錯誤」。而將此事件向政府的不可思議部門報案，因此警察便循線找上門來……；或者雖然拯救了有錢老頭，也被承諾獲得豐厚的報酬與職位，但這個職位乃是「女婿」，而老頭的女兒由於某種緣故讓主角避之而唯恐不及……）
在一個危機解除之後，緊接著而出現的另一個危機，會延續這個「接下來會怎樣？」的懸疑感，而所謂的張力也就出現了。作品張力足夠與否的差別，我想就是造成「一樣是好運連連養成神功蓋世，為何金庸的小說好看，而網路上所謂的『意淫』小說卻惹人詬病」的差別。這點作者在此作品的後期處理得要比前期好。不過我想，無論如何，戲劇張力的緊與弛（嗯，有緊就要有弛），是值得所有作者大下工夫研究的事項，而我也以此共勉。
以上。